Sí tu casa comienza a arder¿Qué es lo primero que guardarías? Seguro que más de una vez te has hecho esa pregunta, con una respuesta muy clara en tu cabeza que, una vez guardas lo que más quieres, se completa con “si puedo hacer más de un viaje, haría esto y aquello”. Estar preparado no está mal, pero… ¿y si en lugar de objetos personales tuvieras un museo con cientos de objetos únicos y obras de enorme valor?
Han pensado en eso. Y el plan es perfectamente imperfecto.
Listas de agarre. Ya sean de mayor o menor importancia, todos ellos cuentan con piezas únicas en forma de creaciones artísticas o elementos que nos han ayudado a comprender y admirar el pasado. Y, cuando hay una emergencia, no se puede improvisar. Es por eso que cada museo tiene una lista de salvamento o lista de prioridades que básicamente enumera los objetos más importantes para la institución y los pone en una lista con todos los detalles para mantener la pieza a salvo.
Porque no estamos hablando de casos de robos como el del Louvre, sino de incendios, fugas de agua y gas, inundaciones e incluso terrorismo. En definitiva, se trata de un plan impreso y secreto que los museos desearían no tener que utilizar nunca por motivos logísticos, pero también por motivos éticos y de responsabilidad con el arte que atesoran.
como hacerlo. en esto documento Lo vemos como una guía para reaccionar y hacer la lista. Van desde pequeños museos, donde quizás se pueda guardar más material, hasta grandes museos donde hay que organizar las piezas al detalle. Si algo sucede, la lista de rescate se entrega a los servicios de emergencia (bomberos durante un incendio, por ejemplo), y debe elaborarse en base a:
- La rareza del artículo.
- Su valor (aunque indican que no debe ser el único elemento a considerar, veremos qué pasa cuando hay mucho dinero en juego).
- Un vínculo histórico importante con el museo o la ciudad.
- Su vulnerabilidad ante incendios o inundaciones.
Un ejemplo. La guía es una muestra de ese documento de seguridad que le indica al personal cómo reaccionar ante diferentes condiciones. Por ejemplo, si hay un fallo eléctrico se dan recomendaciones como valorar si hay riesgo de electrocución y, si todo es seguro, empezar a proceder. Si hay plaga de insectos se indica cómo salvar las obras. Pero lo que nos interesa son los ejemplos de la lista de prioridades.
En un mapa del museo indican qué obras es necesario salvar, acompañadas del número que tienen en esa lista de prioridades.
Pero, además, hay que dar una serie de instrucciones para que el personal ajeno al museo (los citados bomberos, por ejemplo) tenga claro cómo actuar. En esta tabla, la guía incluye el número de referencia del objeto, una foto del mismo para que tengas claro qué es, si se necesitan llaves para acceder a la vitrina y dónde están, así como recomendaciones de manejo (guantes, caja, etc.) y cuántas personas se necesitan para moverlo. No te abrumes con detalles: cuanto más concisos, mejor.
Caballero poderoso… Que sean documentos secretos es más que necesario por una razón muy obvia: nadie que no esté estrictamente involucrado con el servicio de seguridad de la construcción puede saber qué objetos están en la lista porque podría haber filtraciones. Porque, como estarás pensando, los artículos de mayor valor monetario serían los primeros en salir por la puerta en camiones blindados.
Porque el hueso de un T-Rex puede ser muy importante a nivel científico, pero no va a valer lo mismo que un cuadro de un pintor de renombre. Cada objeto tiene su prima de seguro, y cuando hay una crisis la prioridad suele ser clara: salvar lo caro. Y hay un ejemplo perfecto: ‘Mural’, de Jackson Pollock.
no es hipotético. En un fantástico informe de El economista Se presenta el caso de la citada obra de Pollock. Responder cuánto vale el arte es, cuanto menos, complejo, pero en concreto, ‘Mural’ está valorado en 140 millones de dólares. Pintado en 1948, por distintos factores acabó en el Museo de Arte de la Universidad de Iowa. Es, como muchos otros museos importantes, uno que está pegado a un río, y en 1993 llegó el primer “aviso”. Una inundación provocó que el agua se filtrara hacia el campus universitario. Se coló en el sótano y en el almacén, pero las exposiciones siguieron montando y funcionando.
En 2008, las cosas cambiaron. Una fuerte nevada hizo que el suelo no pudiera absorber tanta agua, por lo que el río Iowa se desbordó y los niveles subieron. El embalse al que la ciudad confía su protección no pudo con esa cantidad de agua y tuvo que ser evacuado.
Decidir entre dos hijos. En una reunión los responsables de la seguridad de las obras no sabían qué salvar, por lo que acudió el más interesado: la aseguradora del museo. Es en ese momento en el que el valor cultural y la importancia del arraigo de la obra se dejan de lado para reflejar la realidad: el dinero y el valor de la obra priorizan cuáles se salvarán primero.
Con el agua a las puertas, unos días antes de que el museo se inundara,’Mural—Se fue a Chicago en un camión blindado. Otro trabajo,’carnaval‘, un tríptico de 1943 de Max Beckmann, también fue transportado a las mismas instalaciones de Chicago, pero en un camión diferente. ¿Razón? El director de la universidad dijo a los periodistas que estas obras estaban siendo trasladadas y la dirección del museo lo consideró un acto imprudente.
«Nuestra colección está asegurada por un tercio de mil millones de dólares y ahora tenemos gente que le dice al mundo que está en camino a Chicago», dijo Pamela White, directora interina del museo.
Más allá del dinero. El personal del museo trasladó más de 10.000 obras en total, protegiendo aquellas que no habían podido evacuar y colocándolas en estantes altos. Tenían una hora antes de que la Guardia Nacional cerrara el museo, y una vez cerrado, sólo podían esperar que los protegiera.
La pregunta es obvia: ¿hasta qué punto el museo es una institución destinada a preservar el arte para las generaciones futuras o es una forma de lucrar con las entradas y, cuando se avecina un desastre, se abandona todo para dar prioridad a lo que se considera más valioso? La respuesta es complicada e incluso contradictoria.
Katty Hayslett es una de las curadoras del museo y cuenta su preocupación al ver cómo los más valiosos quedaban blindados hasta las cejas mientras obras de arte africano, precolombino e indígena, que no eran consideradas tan relevantes, eran abandonadas a su suerte. Por lo tanto, estaban más abajo en la lista de prioridades cuando son una parte insustituible del patrimonio cultural.
Sentido práctico. Nathalie Jacqueminet es responsable de conservación de la Galería Nacional de Islandia y, tras asistir a una conferencia sobre cómo se salvaron algunas obras en el incendio de Notre Dame en la que los bomberos aconsejaron que la lista se redujera a sólo cinco piezas, desarrolló su propio plan de rescate para su galería.
Porque se veía venir la inundación en el museo de Iowa, pero algo así como un incendio es imposible de prever y la recomendación es que los objetos más importantes y principales se coloquen cerca de las puertas de salida y de emergencia. Es algo que puede que obligue a replantear algunas colecciones, pero hay que pensar que hay que tomar decisiones rápidas, que la prioridad de los bomberos es apagar el fuego y que deben tenerlo lo más fácil posible para salvar esas piezas.
Estrategia alternativa: castillos-museos. Ahora, mientras hay instituciones con meticulosos planes de rescate de sus obras, otras han optado por el camino contrario: cerrarse con firmeza, como una moderna fortaleza preparada para el fin del mundo. Es el ejemplo de la Villa Getty, uno de los museos más ricos del mundo que, ubicado en Los Ángeles, no se preocupa por inundaciones ni incendios. En un informe de The Economist, el director del museo afirmó que tienen «el edificio más seguro de Los Ángeles. El resto podrían ser escombros en el suelo mientras el museo siga en pie».
Han sido necesarios miles de millones de dólares para crear ese búnker, que tiene su túneles logísticos propios que puede servir como galería de evacuación y que, durante los terribles incendios de hace unos meses, mantuvo perfectamente sus galerías repletas de obras de arte sin necesidad de implementar ningún plan de evacuación.
Al final, esto es algo que no todos los museos se pueden permitir, pero con muchos de ellos cerca de ríos (la Tate de Londres o el Louvre de París) y amenazas de inundaciones por el cambio climático, la próxima vez que visite un museo miraré qué obras están cerca de las salidas de emergencia… y cuáles tienen más probabilidades de salvarse primero.
Imágenes | Bobak Ha’Eri, Häferl
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