Son los personajes más famosos de la historia del cómic español y sus supervantes indiscutibles, y sin embargo, para ingresar a su trabajo muy extenso es una verdadera odisea. Entre los autores apócrifos, miles y miles de páginas publicadas, diferentes formatos editoriales y desventuras que incluían, en su día, una revista con mortadelo y filtrar en la portada que no podía nombrarlas, rastreando las desventuras que estos íconos exigen tiempo y paciencia. Afortunadamente, las cosas están cambiando.
Todos conocemos las largas historias de Mortadelo y Filemón, Los álbumes que se publicaron del maestro ‘Atomic Sulfate’. Durante muchos años, hasta mediados de la década de 1990, las historias de los agentes se dividieron entre estos álbumes de apariencia periódicos y cuentos (muy a menudo hechos por sin acreditar dibujantes), por otro lado, que se publicaron en las revistas de Bruguera. Esa, la historia breve y autoclusiva, fue, de hecho, el único formato de Mortadelo y Filemón, entre su creación en 1958 y su primer álbum en 1969: cuentos, costumbristas y donde no existía toda la parafernalia de la parodia de las historias de espías.
Esta primera década de los personajes de los personajes nos sumerge en una era diferente de las habituales para Mortadelo y Filemón, que en ese momento protagonizó historias con el subtítulo Agencia de información. Para ellos, se consideraron nombres con uso útil, como «Mr. Choro y Sr. Yesca, Agencia de Detective», «Ocarino y Pernal, Agentes especiales» y «Sequín y confianza, excelentes detectives». Como se ve, la referencia a los detectives era la orden del día, porque eran una parodia de Sherlock Holmes y Watson. En sus primeras aventuras, Filemon incluso tenía una pipa (y en una historia específica llevaba el abrigo y la tapa característica del detective de Baker Street).
Quien ya parecía exclusivamente similar al actual fue mortadelo, pero con una curiosa diferencia: entonces Ya cambié de apariencia, pero tomé los disfraces de un bombardeo. Esta es una idea que, aparentemente, inventó al distinguido Manuel Vázquez, creador de Anacleto, Como declaró en una entrevista. También tuvo un gesto de sueño que terminaría perdiendo a lo largo de los años. Ambos terminarían suavizando sus características iniciales agresivas, como la nariz de Aguileña Filemón.
Finalmente guardado
La edición de las historias cortas de Mortadelo y Filemón siempre se ha sumergido en el caos: selecciones sin sentido, mezclando autores apócrifos con originales de Ibáñez (aunque en esta primera década, el autor único fue él), de diferentes ERAS y sin contexto de ningún tipo. Penguin Random House parece haberse dado cuenta del tesoro que fue el anfitrión en su catálogo cuando compró los derechos de Todo el fondo de Bruguera Y, después de un par de años con más o menos compilaciones para usar, ha comenzado a editar personajes como Anacleto, Sacarina, Superlópez O, finalmente, Mortadelo y Filemón, cronológicamente.
En ese contexto obtenemos el volumen ‘Los primeros 200 casos de Mortadelo y Filemon‘ Una compilación que, por primera vez, recoge los primeros tres años de los personajes Sin omitir una historia. Un evento de arqueología de tebeíl que se acompaña de abundantes textos que contextualizan la propuesta, a manos de dos expertos como Antoni Guiral y Jordi Cañysà. En este volumen, podemos ver no solo cómo estaban Mortadelo y Filemón hace casi setenta años, sino cómo el humor de Ibáñez era en ese momento: dar la bienvenida a los códigos de humor Bruguera de una página, con ambigüedades y gags bañados en un estilo mucho más doméstico y de gentiles críticas de Costumbrista.
Hemos tenido la oportunidad de hablar con Guiral y CaSssà sobre esta gran edición, y les hemos preguntado sobre lo que debe haber sido un trabajo de revisión y documentación difícil. Guiral nos dice que «aunque había información sobre cuándo Ibáñez comenzó a publicar en Bruguera y cuál fue la primera caricatura publicada de Mortadelo y Filemón, hemos comenzado desde cero. Es decir, hemos revisado todas las publicaciones de Bruguera desde 1957 para verificar, realmente, lo que fue la primera broma de Ibánz publicada, que fue la primera firma y lo que fue la primera firma y lo que fue la primera firma y lo que fue el primer dibujo de la serie publicada de la serie publicada.
Cañyssà continúa diciendo que «ha sido necesario restaurar esas páginas para limpiar la línea de dibujo tanto como sea posible, porque debemos tener en cuenta que en el momento en que se publicaron con papel de baja calidad y con muchas deficiencias de impresión». En ese sentido, dice Guiral «,Los principales inconvenientes han sido localizar todas las revistas Bruguera e intente hacer que las reproducciones sean los más fieles a los originales sin perder calidad. Desafortunadamente, no hay una entidad pública que tenga todo este material, por lo que hemos tenido que recurrir a nuestras colecciones y a las de algunos coleccionistas privados. «
Canysssà agrega que «hubiera sido ideal poder escanear algunas de estas páginas de los originales, pero, desafortunadamente, o fueron perdidos, destruidos, o están bloqueados en un almacén sin ser consultados. En ‘Los primeros 200 casos …’ podríamos localizar y escanear un único original de esta era. Lo reproducimos en el libro y es una verdadera joya.
Sin lugar a dudas, lo más interesante de esta compilación es que Abra la puerta a ediciones más sistemáticas de los clásicos de nuestro cómic.. Guiral reconoce que «si fuera por nosotros, continuaríamos recolectando todo Mortadelo y Philasemón en orden cronológico. Todo dependerá de si este primer volumen funciona comercialmente». Cañyssà concluye que «el apoyo del público es la clave. Faltan muchas páginas, muchos cómics hasta que llegan a las largas aventuras de Mortadelo y Filemón que son tan populares y que constantemente vuelven a emitir.
Encabezado | Penguin Random House
En | ‘Exterminius’: la fotonovela alienígena que traumatizó una generación de las páginas de ‘Mortadelo’
